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魔术演员同其他艺术的演员一样，必须具有扎
实的基本功。魔术演员的基本功，广义地讲，包括变幻技巧、表演方法和表演艺术的基础训练。狭义地讲，魔术演员的基本功则专指手上的技巧。无疑，手法是主要的。
二、怎样进行自我训练
有句俗语叫做“师傅领进门，修行在个人”，经验证明这种说法是有道理的。一般专业魔术演员，都有老师传授技艺，在训练内容和训练方法上给予指导和帮助，虽然如此，演员也必须坚持自我训练。对业余演员来说，自我训练更是十分重要的。怎样进行自我训练呢？
1、变幻技巧的训练
变幻技巧或手法不是孤立存在的，必须和一些具体的手彩节目结合起来。手彩节目离不开基本功，而基本功的高低明显地体现在手彩节目里，二者是统一的，如《空手变球》、《空手变牌》，《空手染巾》、《空手变烟》、《巧变顶针》等，既是基本功的训练内容，又是优秀的手彩节目。所以有的把变球，牌、烟、环、花、巾，顶针，银元、手铐，鸽子等列为十大基本功。魔术演员就是通过各种典型的手彩节目的训练，逐渐掌握手法的基本功。
在训练变幻技巧或手法时，要注意两点：一是要先易后难，循序渐进，不要本末倒置，急于求成。第一个动作熟练掌握以后，再练第二个、第三个动作，如《空手变球》，先练变一个球的基本技巧和手法，然后再练三个球、四个球，不能一开始就练四个球。二是要勤学苦练，持之以恒。不少演员“球不离手、牌不离身”，随时随地练习。当然还必须善于动脑筋，摸索规律，掌握要领。只要有这种认真自学、刻苦钻研的精神，再难的技巧也是能够练会的。
有的人避难就易，不演具有高难技巧的手彩魔术节目，而专演“门子活”，虽然也可以行得通，但毕竟是不全面的。魔术演员有了扎实的手法基本功，有助于表演好各种类型的魔术节目。因此，无论从哪一个角度来看，魔术演员都必须练好手法的基本功。
2、表演方法的训练
在魔术表演中，表演方法和变幻技巧不是一回事。变幻技巧指的是演员的手法，是魔术表演的基础。每一个节目都要根据特定的变幻需要，将变幻技巧和有关道具组合在一起，形成一个完整的变幻过程，叫表演方法。表演方法在魔术表演中也极为重要，但往往被有些人忽略，所以其手法虽好，而演出效果却不够理想。
同一个节目，可以有各种不同的表演方法，如《空手变球》，有的人先从一个球变成两个球开始，再变成三个球，四个球……有的人则由一个球一次就变成三十球，还有的人一次就变成四个球。表演方法使用的恰当与否，直接影响到演出效果。表演方法是借助变幻技巧和道具来体现的，不同的表演方法对变幻技巧和道具的要求也不相同。在构思和设计表演方法的时候，应该充分考虑变幻技巧和道具的各种因素，并充分发挥其在表演中的作用，争取做到：形式新颖别致，可以激发观众的观赏情绪，能够破除或减少观众的怀疑心理。所以在训练的时候，同一个节目要根据各种条件，用不同的方法练习，进行对比、筛选，确定出合适的表演方法。
3、表演艺术的训练和修养
魔术的表演艺术是指演员表演形态的艺术性。表演艺术的训练，要从“手、眼、身、法、步”开始。武活等行当虽然也讲究手、眼、身、法、步，但和魔术这一行不尽相同，这五个字在魔术演员基本功训练方面，则另具内容。
“手”：指变幻手法和各种手势。所以不但要训练手法的灵活敏捷，而且必须合于美的要求。
“眼”：指演员的精气神和内在气质而言，这些内容只有通过眼神和面部表情才能体现出来。所以演员要训练运用富于变化的眼神来领招、传情，塑造具有特色的神秘的魔术师的形象。
“身”：指演员的身段和表演形态。所以必须进行形体训练，魔术演员的表演形态要自然大方、美观洒脱，既能巧妙地掩盖魔术的秘密，又要显示形体美，富于艺术魅力。
“法”：一般是把“法”和“身”连在一起，称“身法”，在这里也可专指变幻手法和表演方法。在训练中要刻意求新，富有情趣。
“步”：指演员在舞台上活动的步法。演员在表演中的位置移动，都需要有一定的步法。其步法与生活实际是有区别的，要讲究舞蹈性、节奏感。
在魔术表演中，手、眼、身、法、步，紧密地结合起来，统一在演者的艺术形象之中，给观众以美的感受。
魔术和其他表演艺术一样，讲究美，要有艺术魅力。要求演员在表演上要神形兼备，不仅形美而且意美。戏法老艺人常讲演员要“有戏有法”，“戏”指的就是会作戏、会表演，戏与法二者要兼顾。魔术不反映人和人之间的社会矛盾，魔术的“戏剧冲突”或变幻情节，是真假、虚实的对立统一，没有真假虚实的结合就没有戏了。所以艺术演员会作戏，就是要善于把真假、虚实巧妙地统一起来，天衣无缝，以假乱真，如魔术界有句俗话所说的“惺加尖，赛神仙”。
魔术演员要提高表演艺术，还必须进行多方面的基本训练，具有多方面的艺术修养，如：道白，音乐、舞蹈等基本训练，舞台美术和造型艺术的修养，文学、戏剧艺术的修养，科学知识的积累，以及审美观的培养等，并且善于吸取其精华，融会在表演艺术之中。
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